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在設計構思和處理手法中,立體空間與平面空間,是有差別的

發布時間:2017-04-21 瀏覽量:813

設計構圖布局,就是普內容的處理。 舞臺空間結構的核心,是人物的活動;建筑造型、室內裝飾的空間結構,具有同樣的因 家。而工藝設計的空間,雖不是以人的活動因素為主,但原理上同樣具有“主角、“配角”、“核心”、“聯系”、“暗示,“強化”等因素。如產品(商品)圖形、文宇、商標、陳設、模型、襯托等。這些內容,要在空間中 得到適當的位里,主體與環境的關系,傳達商品的特性,也像舞臺一樣,有它的獨特的藝術語言。因此,人們把櫥窗設計稱為“小 舞臺”,確有此種含義。


在設計構思和處理手法中,立體空間與平面空間,是有差別的。室內裝飾與櫥 窗,廣告與書籍裝幀,兩種畫面的空間處理,同一個構圖會產生不同的效果。因為立體空間,觀眾是可以從不同的角度去觀 察審美的,運動視覺的空間是可變幻的。而平面空間則是固定視覺審美的,因此空間的設計效果與視覺效果沒有多少差距。 因而立體空間的可變因素,給光與色帶來了豐富的變化給構圖美帶來了一定的困難。因為立體形態在某個角度看來***美, 在另一個角度看來可能不美,美的形態、構圖,總難使四方八面都能達到***的境地。從空間的可變性來說.立體的空間,含有時間因素,給設計帶來了動的感人氣 氛。


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立體設計,主要審美的角度(方向)是不能忽略從屬的視察范圍。畫面延伸轉折面的連續變化,是立體設計的一個重要環 節。例如古代青銅器的裝飾獸面(共贊紋) 時,既考慮到方鼎的正面,也照應到鼎的轉 角面(獸的鼻與口處理在轉角上),正面形 似整虎,角面形成獸面,這種形態的變化, 利用了視覺運動。這對現代包裝裝演角面處理是有啟發的,正側兩面的聯合構成產 生第三種含義(如正面是女人,側面是男人,從角面看,則產生了愛情,它很適合于化妝品的裝演),使裝演設計獲得一種蒙太 奇結構的美。


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